La mort de Manolete
Le thème de cette présentation est inspiré des années 50, années de sortie de la Grande Guerre. Âge d'or pour les toros , les toreros, les peintres, les photographes, les cinéastes. L'enthousiasme de cette époque à généré toutes une série d'utopies dont certaines perdurent encore. Moment où il clair que les images étaient encore chargées de sens. Les gravures de Picasso chantent Goya autant que les chevaux morts de Guernica. Depuis, le maelström médiatique a englouti dans sa chevelure numérique l'origine des images. Le combat avec le monstre s'est engagé dans une arène où les coups d'épée sont devenus rayons laser équipant des gladiateurs. Si la violence est gorgée du sang de l'arène, c'est la tendresse d'un matador qui lui rend sa virginité. Le torero Manolete dans une suite de passes dessine les traits d'un burin. Comme dans l'improvisation flamenca, il n'y a pas de renoncement. La confrontation des protagonistes s'exécute dans la lenteur d'un chant soutenue par les claquements du tablao. Le défilement des vidéos d'archives est conduit par la sensualité de la danseuse à travers le dispositif de captation, le mouvement de ses bras animant la géométrie des sequences vidéos. L'image prend le rôle d'un zapateado visuel dans lequel la tension va se résoudre dans le drame. Dimension essentielle de l'arte flamenco qui résout le dilemme de la sauvagerie dans un moment d'effusion eurythmique.
Ivan Chabanaud